歲末年初，是人們喜歡做總結的時候。
不談前段時間萬眾矚目的GOTY，幾乎所有媒體都會在新年之前整理好幾個榜單，幫助大家回顧過去一年在某個分類下值得回憶的作品。
本子愛好者們也不例外。在新作井噴的C101結束后，我的幾位[色.圖]群群友就迫不及待地做起了小黃本年度總結，爭論著「這本應該是最色的」「不還是這本更色」，言辭激烈，吵得不可開交。
我最喜歡的還是這個，不過感覺續作沒有第一部帶感
在我看來，給本子做總結的心情是和別的榜單不一樣的。如果說網易云年終總結能讓妳回憶起當初聽某首歌時候的復雜心情，憑空生出一絲具有文藝感的憂郁來；那麼本子總結更像是把妳拉回到某個噴射的夜晚，以一個清醒的視角看著自己血脈賁張的○○，多少還是帶了點羞恥的意味。
和高舉雌小鬼或是NTR大旗的群友不同，我的很多夜晚是在韓國漫畫中度過的——或者準確來說，是以韓國漫畫結束的。在我的視角中，日本[色.情]漫畫和韓國本子的區別就像是有很大游戲性的黃油和純粹的拔作的區別，盡管前者能帶來精神上的[高·潮]，不過真要說好用，那肯定還是韓國人的畫好用不少。
去年大受歡迎的《深度交流會》
這其實是和韓國漫畫的特點有關的。在講韓國漫畫、尤其是韓國[色.情]漫畫之前，我們可能得先來聊聊「Webtoon」。
Webtoon是以某粉色APP為代表的漫畫閱讀軟件在分類時常用的標簽。一般來說，在這個標簽下，妳能夠找到大量連載話數較多的漫畫，其中大部分是韓國畫師的作品。
Webtoon是由Web（網絡）和Cartoon（卡通）組合起來的單詞，是一種依托于網絡媒介的新概念漫畫形式。
一部典型的Webtoon作品（表）《Let‘s Play》
最早的Webtoon平台是韓國網絡公司Daum于2003年建立的Daum Webtoon；而目前使用人數更多的是Naver創立的、可以用知名聊天軟件LINE登入的Line Webtoon，后者于2014年進軍海外市場，目前官方支持的語言有英文、簡中、繁中、泰語和印尼語，而一些熱門作品粉絲自發翻譯的語言超過30種。
由于Webtoon漫畫的閱讀基于手機APP，其表現形式也產生了獨特的變化——在創作漫畫時，作者是根據可上下滑動的手機屏幕來進行畫面和分鏡的構思。妳往往能看到Webtoon漫畫使用占滿整個手機屏幕的大畫幅表現某一特定場景，使其更具沖擊力。
盡管目前Webtoon的創作不僅局限于韓國本土，不過目前我們看到的、在國內人氣較高的Webtoon漫畫（尤其是[色.情]漫畫）大多數還是韓國畫師的作品。這些作品以一種獨特的表現形式講述一個個具有韓國風格的故事，在榜單上與日本作品交相輝映、分庭抗禮。
我看過的觀感最好的韓國[色.情]漫畫《社團學姐》
為什麼說韓國漫畫好用？我想其畫風是其中最重要的一環。
大多數韓國漫畫都熱衷于描繪俊男靚女。通常來說，男主角不說玉樹臨風至少也是五官端正，通常肌肉發達，有良好的身體曲線；而女主角更是長腿玉足、豐乳肥臀，非常符合一般人的審美要求。
由于剛剛提到過的Webtoon的載體，由于每一頁的信息量較少，韓國漫畫對[性.行.為]的描寫常常會占據一次更新中的大量片幅，手機往下劃20多頁全是活塞運動，可以說是量大管飽；
而其中對于這些帥哥美女體態和表情的夸張但具有人體美感的集中描繪，通過大畫幅的形式呈現出來，產生了一種樸素而有效的[色.情]沖擊力，在妳思考那些莫名其妙的XP之前就簡單粗暴地控制了妳的下半身。
在過去的一年里，有幾部韓國漫畫只要一更新就穩坐某些APP熱門排行榜，從一個側面證明了拔作真的有用。
《誰說理組沒正妹？》
在這些作品中，目前仍在連載且好評如潮的《美麗新世界》可能是最能體現韓國[色.情]漫畫特點的一部。
它的開頭是一個標準的「莫欺少年窮」劇情：在公司被欺壓、生活不如意的男主角李豪承在即將被推出去頂鍋之際拍到了頂頭上司金美庭部長開車撞人逃逸的證據，并以此為威脅讓后者設法將自己留在公司，并與自己發生關系。
《美麗新世界》，金美庭
隨著故事的發展，李豪承的染指的女人越來越多，也越來越接近公司的權力中心。他不停地打炮，不停地奔跑，一次次地在針對和威脅中難看地翻滾，貫徹著自己的處世哲學。
李豪承和羅素麗
《美麗新世界》的背景是半寫實的韓國社會，而它也是少有的長期連載而劇情沒有太大問題的韓國漫畫，很適合作為一個討論的錨點。我們從這里出發，很容易歸納出韓國[色.情]漫畫的三個主要特點：
其一是關于生殖器的夸張化描寫與對所謂「巨根」的執念。
《疫情期間的家教生活》
盡管可能世界上所有的男性都會因為被認為「大」而感到滿足，但是韓國漫畫對于生殖器尺寸的執念可能已經超過了正常的范疇。
在《美麗新世界》中，故事剛開始的時候作者就以反派角色車周浣的視角描寫了李豪承的「大」，而后續幾乎所有的劇情轉折都與他的大根有不小的關系；
而在以「和繼母與她的朋友開銀趴」為主題的《繼母的朋友們》中，男主更是以自己壯碩的陽物把性冷淡抖S生生透成了抖M，上演了醫學奇跡；
《繼母的朋友們》
去年爆火的、在學校社團開銀趴的《深度交流會》在這一點上的描寫更為夸張。男主靠著巨根把銀趴變成了后宮，美女教授吃他○○的表情像是飛了葉子。
而稍早一些的作品《欲求王》中，男主更是因為被雷劈中長出了4個發光的蛋，因此[×·能·力]大增——他一邊沖鋒下面那四個像燈泡一樣的玩意一邊晃，沒給我看硬之前就給我看笑了。
在很多韓國笑話中，人們會提到某個手勢在韓國文化中有侮辱的意味，不斷有新聞曝出某個女明星拍廣告時觸犯了禁忌；
又或是漢江水中被檢測出【壯*陽】藥含量超標，可能是西地那非和他達拉非專利保護期的結束導致其在江南地區性服務業中大規模使用；
圖源香港01新聞
很難說漫畫中的不正常的「大」和現實中刻板印象的「小」到底有沒有聯系（畢竟據傳《美麗新世界》的作者甚至是個小姑娘），但是當妳想到這一層的時候，想必會露出不積德的微笑吧。
其二是對于男女關系的扭曲化演繹。
在絕大多數韓國[色.情]漫畫中，妳很難看到正常的男女關系——在我看過的所有韓國漫畫中，純愛出現的機率無限趨近于0。
《繼母的朋友們》
韓國漫畫中的主角們通常將「炮友」當做是一種更加普遍且能夠接受的關系。在《美麗新世界》中，除了后期出現的會長千金對李豪承展現出一些獨占欲之外，其他人似乎并不在意他今晚在哪里打炮；
《深度交流會》本身就是一場銀趴，學姐的男朋友在旁邊一臉尷尬地看著男主和學姐做運動；
即使是在少有的清流漫畫《社團學姐》中，前期高傲后期嬌羞的社長對男主的請求也是「當我炮友」；
社長好色
在目前看上去還很甜的《疫情期間的家教生活》里，主角之間的情感交流還是只局限于肉體關系——這種關系的出現機率之高、覆蓋率之廣，讓人非常懷疑韓國人對親密關系的認知。
《疫情期間的家教生活》
盡管在虛擬世界中尋找真實感確實不太正確，但是很多韓漫人物對感情的處理已經遠遠超脫了渣男渣女道德審判的范疇，有一種人神共憤的美感。
與之相對的是，在另一些漫畫中，男主對于年上女性的執念也非常深重。
不論是剛剛提到的《繼母的朋友們》還是描寫男主在朋友家中寄住的《寄宿日記》，還有和寄宿家庭的亦姐亦母的姐姐發生關系的《富家女姐姐》，都包含了大量與幾乎隔代的女性的故事，展現出濃烈的戀母情節。
《富家女姐姐》
他們與繼母、與沒有血緣關系的姐姐、與朋友的媽媽干柴烈火，體現出一種極度混亂的男女關系，讓人回憶起小時候媽媽看的充滿出軌和[亂.倫]的韓劇。
當然這在本子中沒什麼好批判的，但是如果絕大多數作品都是這個樣子，那麼這種現象可能確實反映出一些問題——與日本漫畫不同，盡管近年來也有《抖M女仆》這種架空幻想作品，但是總的來說韓國[色.情]漫畫的題材是較為狹窄、較為單一卻無比鮮明的，這是Webtoon的一個很明顯的特點。
少有的架空作品《抖M女仆》
但是值得一提的是，在這些「寫實」的漫畫后期，在炮打完了、后果釀成了之后，他們最終選擇與現實脫鉤。
這就是我要說的第三點：較為寫實的漫畫常常從社會現實出發，最終又逃避描繪現實。
即使是《美麗新世界》這樣相對優秀的作品，李豪承在最近的三十話中除了打炮就是打炮，主線劇情根本沒怎麼推進；而大多數韓漫到了后期、到了需要劇情收束的時候都會呈現出一種無法收場的感覺。
豪哥別透了，干點正事吧
他們無法對男主的○○的所作所為找一個合適的結局，于是作者們往往篡改設定、粉飾太平，把一開始設定的尖銳矛盾淡化，匆匆搞出一個皆大歡喜的結局，和國內的網文作者寫不下去就把書吃了的感覺有七分相像。
比如，人們開始看《繼母的朋友們》是因為「男主發現繼母以前拍過AV」這種沖擊性的事實，結果到了結束的時候AV的事情已經不知道被丟到哪里去了，回過頭去看就會覺得非常好笑，有一種被標題黨騙了的感覺。
在連載后期，大多數漫畫陷入到后宮的無聊窠臼中，和最初的設定南轅北轍——它以社會矛盾出發，卻以架空故事結尾。在男主和3個姐姐同時結婚的離譜結局之外，妳隱隱能夠感到一種「其實現實問題是無法解決的」的無力感。
皆大歡喜？其實是爛到極點
就像漫畫《秘書的潛規則》所設定的那個成人玩具公司的規則（即男性員工低工資但是有對女性員工工資的決定權）一樣，看完之后妳會感覺這種堂堂正正用金錢換肉體的交易反而是健康的，這是一件非常恐怖的事情。
《秘書的潛規則》
因為這三個特點，韓國[色.情]漫畫雖然非常好「拔」，但是總是能讓我的賢者時間超級加倍。當妳放下手機的時候，妳會想起那些被強權壓迫得喘不過氣來的人是真的，那些壓抑和絕望也是真的，但是那些遠遠超出正常尺寸的巨根是假的，用巨根進行的反抗也是假的，因此過于理想的結局一定是假的——這種鮮明的對比在后半夜總是生出一種難以言喻的悲愴來。
這種悲愴不僅來源于韓國[色.情]漫畫，也來源于藝術作品和國際新聞中拼湊起來的、一個陌生的國度的刻板印象。
疫情后的首爾
不論是令人憤怒的「N號房」事件，還是總統一個接一個因為腐敗和權力斗爭鋃鐺入獄，再加上大家口中傳說的「被幾大財閥完全控制」的現狀，很容易就建立起一個不太好的固有印象；而韓國的很多優秀的文藝作品，往往正是在批判這種現象本身。
圖源香港01新聞
韓國藝術作品中的悲愴是獨特的。講述階級固化和當代年輕人悲哀的電影《燃燒》給我留下了非常深刻的印象。所有的壓抑、失敗和憤怒都變成了在暮色中靜靜燃燒的大棚，聽不到嘶吼，有的只是破碎。釋放是轉瞬即逝的閃電，驚雷過后，一切如常。
在電影中，李滄東借惠美之口說出了「Little hunger」和「Great hunger」的區別。失去生活意義的「Great hunger」正是許多韓國文藝作品的底色，電影如此，漫畫也如此。
韓國電影《燃燒》
如果要問我看過最好的韓國[色.情]漫畫是哪一部，我一定會回答《贖罪營》——這部以女性為主角的作品描述了女主因為缺少距離感，在生命的各個階段對不同的男性產生了依賴，導致他們產生非分之想并因此家破人亡、前途盡毀，最終聚集起來將女主囚禁，用肉體對她進行最終的審判。
《贖罪營》
盡管它畫得很好、[色.情]描寫也不少，但我完全「拔」不出來——它讓我感受到和《燃燒》一樣的那種悲愴，不論是施暴者還是受害者都在身不由己的洪流中溺水，呈現出一種令人窒息的絕望來。被仇恨變得如同野獸一樣的男人和眼含熱淚求救的女人，都是饑腸轆轆的苦行者。
漫畫里的韓國，與現實中的刻板印象似乎別無二致。在壓抑與釋放的循環中，在那些用巨大陽物征服一切的標準劇情之下，是小人物在浪潮中隨波逐流的悲哀。
